Antuérpia (1589-1600), Mântua (9 de maio de 1600-1608), Espanha (1603), Antuérpia (1608-1640), Países Baixos (1612), Paris (23 de maio de 1623-29 de junho de 1623, 4 de fevereiro de 1625-9 de junho de 1625), Calais (novembro de 1626), Paris (dezembro de 1626), Bruxelas (1627), Países Baixos (10 de julho de 1627-6 de agosto de 1627), Espanha (26 de agosto de 1628-29 de abril de 1629), Londres (18 de maio de 1629-23 de março de 1630), Bruxelas (1631), Países Baixos (novembro de 1631), Affligem (setembro de 1634)
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Maria de Medici (1622) by Peter Paul Rubens, showing her as the incarnation of Athena
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RUBENS, Pieter Pauwel
(b. 1577, Siegen, d. 1640, Antwerpen)
Marie de Medicis as Bellona
1622-25
Oil on canvas, 276 x 149 cm
Musée du Louvre, Paris
Certainly, it was not the rather heavy features of the Medici family, particularly evident in the queen, that had attracted Henri IV, but the scale of her dowry. Rubens nevertheless contrived to render her portrait agreeable. He disguised her now as an attractive Bellona, now as a proud horsewoman in The Capture of Juliers. The royal couple become Olympian deities in The Meeting of Marie de Médicis and Henri IV at Lyon, while The Fate Spinning Marie's Destiny and The Triumph of Truth became pretexts for a proliferation of female convexity.
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Author: RUBENS, Pieter Pauwel
Title: Marie de Medicis as Bellona
Time-line: 1601-1650
School: Flemish
Form: painting