Arquitetura nazista

A tribuna do Zeppelinfeld em Nuremberga, onde era realizado o congresso anual do NSDAP.

A arquitetura nazista refere-se à arquitetura oficial alemã sob o regime nacional-socialista. Este conceito tenta destacar uma série de características comuns na arquitetura comissionada pelo Estado e pelo partido nacional-socialista entre 1933 e 1945, e em projetos que resultaram dessas ordens.

Em geral, a arquitetura é de particular importância para os líderes políticos, especialmente para os líderes de Estados totalitários. A arquitetura é vista como uma maneira de influenciar os outros aspectos da vida dos cidadãos de seu Estado, para além daqueles que já controlam por meio de instituições totalitárias. A maioria desses regimes políticos, especialmente os mais novos, querem deixar sua marca, tanto no sentido físico como o emocional nos Estados em que assumiram o controle. Assim, a seus olhos, a construção de edifícios e monumentos é uma das formas mais eficazes de o conseguir.

Os nacional-socialistas acreditam que a arquitetura poderia desempenhar um papel importante na criação de sua nova ordem. Seus projetos visaram bens culturais e o rejuvenescimento espiritual na Alemanha sob o Terceiro Reich.

A arquitetura segundo Adolf Hitler

Torre Flak, em Viena.

Como com todos os aspectos da ditadura nazista, a arquitetura política do regime era determinada pelas escolhas e preferências pessoais de Adolf Hitler. De fato, tendo desejado integrar uma escola de arquitetura antes da Primeira Guerra Mundial, Hitler confiou a Speer a tarefa de desenhar os planos dos edifícios destinados a ampliar o Reich de 1933, com o objetivo de que este desenvolvimento arquitetônico público fosse um herdeiro da magnificência da arquitetura pública grega e romana.

• A ideia de que Paris era a cidade mais bonita do mundo era compartilhada por Hitler e ele queria superá-la.

Além disso, para Hitler, o tamanho de uma nação também se reflete no tamanho e na importância dos edifícios públicos, com as catedrais góticas sucedendo aos templos romanos e prédios públicos. Estes edifícios públicos concorrem com os edifícios privados, que colonizaram o espaço público, o que testemunha, segundo Hitler, a decadência da civilização que os produziu.. Essa importância, esse gigantismo, essa megalomania reflete, segundo o historiador Johann Chapoutot, não apenas o desejo de manifestar as aspirações do nazismo à hegemonia mundial, mas também o desejo de superar os edifícios romanos, que representavam, aos olhos de Hitler, o padrão da grandeza

Assim, a arquitetura preferida por Hitler destina-se a magnificar o povo alemão como um todo, como a arquitetura augusta, da qual ele se sente próximo.

Fontes de inspiração da arquitetura de Adolf Hitler

Ministério da Aviação em Berlim.

A grande avenida que ele queria construir em Berlim deveria lembrar as pessoas da Champs-Elysées parisiense; esta evocação foi confirmada pelo fato de Hitler ter exigido a Albert Speer que a avenida berlinense fosse mais larga do que a francesa. Da mesma forma, o Arco do Triunfo planejado para Berlim, lembra o da Praça da Estrela. Um grande admirador de Paris, ele particularmente apreciou a Opéra Garnier, que visitou em 1940. Hitler também chamou Haussmann de o maior planejador urbano de todos os tempos, e ele esperava que Albert Speer o superasse.

• Hitler também era sensível à arquitetura vienense. Assim, na sua versão final, a configuração da avenida principal assemelha-se mais ao anel de Viena do que aos Champs-Élysées.
• Sensível ao poder arquitetônico das igrejas, Hitler também encontrou inspiração em monumentos religiosos como a Basílica de São Pedro de Roma, no enquanto os superando. Além disso, Albert Speer relata que Hitler queria que concepções medievais orientassem as dimensões do Salão do Povo; ele propôs a seu arquiteto que assumisse a relação entre o tamanho da catedral de Ulm e a população desta cidade na Idade Média para determinar o número de pessoas que caberiam no Grande Domo.
• Hitler admirava bastante as obras de vários arquitetos alemães. Ele admirava os muitos teatros barrocos construídos por Ferdinand Fellner. Ele também gostava de arquitetos clássicos do século XIX, como Gottfried Semper, que construiu a Ópera de Dresden, ou Theophil Hansen, que construiu muitos edifícios em Atenas em 1840.
• Albert Speer afirma em seu livro O coração do Terceiro Reich, Hitler admirava muito o Palácio de Justiça de Bruxelas, de Joseph Poelaert. Albert Speer teve que ir a Bruxelas e dar a Hitler um relato detalhado de sua visita ao Palácio de Justiça. O Palácio de Justiça de Bruxelas foi, no entanto, bombardeado e queimado pelos alemães em 1944.
• Seja em arquitetura, pintura ou escultura, Hitler permaneceu ligado ao mundo de sua juventude: o mundo de 1880 a 1910, que marcou seu gosto artístico, seu pensamento político e suas convicções ideológicas.
• Adolf Hitler era um admirador do Império Romano, apesar de que as tribos germânicas eram, tradicionalmente, consideradas pelos romanos como inimigas da Pax Romana. No entanto, ele considerava os romanos como um dos grandes impérios arianos. Ele copiou sua arquitetura em um estilo distinto, emprestando elementos do art déco e do neoclassicismo. Esse estilo é às vezes chamado de classicismo despojado.
• Hitler, no entanto, achava que a tecnologia moderna deveria ser implementada, não apenas no processo de criação de uma estação, mas também poderia e deveria ditar a forma dela. No projeto arquitetônico dominante da era nazista, o estilo de um edifício é inseparável de sua função. Segundo Speer, Adolf Hitler poderia ficar entusiasmado com uma construção em vidro e aço, desde que não fosse um edifício público..

Hitler, que gostaria de ser arquiteto, se envolveu nos projetos arquitetônicos do regime e fez muitos esboços. ·   · . Ele também considerou alguns projetos, como a criação de uma coluna ao Putsch de Munique ou um Arco do Triunfo, como parte de seus planos privados, e não hesitou em modificar os planos dos arquitetos. · .

No entanto, os gostos e concepções pessoais de Adolf Hitler foram contrabalançados pela influência de certos arquitetos como Paul Troost e Albert Speer nos primeiros anos do regime.. Na verdade, Hitler respeitava o trabalho dos arquitetos a quem ele confiava projetos, os deixava livres e não os forçava a adotar seus pontos de vista,de modo que a arquitetura sob o regime nazista não precisa ser assimilada à arquitetura de Adolf Hitler.

Características da arquitetura nazista

Escritório da Baixa Silésia em Breslávia.

Estilos predominantes sob o regime

O movimento nacional-socialista não era, estritamente falando, projetado através do conceito de um "estilo arquitetônico nacional-socialista". Muitos membros do NSDAP tinha gostos e opiniões diferentes.

Pode-se, no entanto, caracterizar a arquitetura da época do nacional-socialismo por tanto a existência de dois estilos arquitetônicos :

• Uma arquitetura neo-clássica, essencialmente dórica; esta inspiração dórica já estava presente no estilo dos prussianos Behrens, Gilly e Schinkel · ; nos planos para a Germania, e nas novas áreas de desfile do partido nazista de Nuremberg;
• Uma imitação do movimento Völkisch e do nacionalismo romântico em arquitetura; os exemplos são mais raros, em parte porque esse estilo se adapta mais facilmente a pedidos privados do que à encomendas do setor público; o exemplo mais notável desse estilo é o complexo do castelo de Wewelsburg, redesenhado como um lugar de culto para a SS. Os estilos românico e gótico foram utilizados para o desenho da torre norte.

Essas duas tendências entraram em conflito. No final da década de 1930, arquitetos tradicionalistas e regionalistas fervorosos, que, por exemplo, defendiam telhados altos e foram altamente influentes na década de 1920 e início da década de 1930, foram marginalizados por uma geração de arquitetos racionalistas e tecnocratas: isto ocorreu especialmente em Berlim, onde Speer lutou contra tendências muito influentes antes de 1933.

Além disso, o regime impôs o estilo menos folclórico no desenho arquitetônico dominante na era nazista, afirmando que o estilo de uma construção é inseparável de sua função.

Não-especificidade do estilo neoclássico

Deve-se notar, no entanto, que o recurso ao estilo neoclássico em um sentido amplo não era característico do nazismo; no período entre guerras, ele foi usado em muitas democracias.

Na maioria dos países, fachadas de pedra, características clássicas e monumentalidade pareciam fazer parte de qualquer arquitetura estatal..

Em particular, ele foi muito bem sucedido nos Estados Unidos. Em seu livro The Architecture of America, publicado em 1961 em colaboração com Bush-Brown, por ocasião do centenário do Instituto Americano de Arquitetura, John Burchardt afirma que havia na época apenas "poucas diferença entre o gosto fascista, o gosto comunista e o gosto democrático ", citando a construção do Edifício da Reserva Federal dos EUA construída pelo arquiteto Cret em 1937, o Memorial de Jefferson e a Galeria Nacional de Arte projetadas por John Russell Pope, respectivamente, em 1937 e 1939, e a construção do Edifício da Suprema Corte dos Estados Unidos, em 1939.

Na França, com o Palais de Chaillot, em paris, ou na Grã-Bretanha, com a Universidade de Londres, o estilo neo-clássico também foi muito apreciado na década de 1930. Na França, o neo-clássico mais refinado foi associado desde o século XVIII à arquitetura do Iluminismo e à Revolução Francesa. O classicismo despojado foi percebido como um meio de alcançar simplicidade, clareza e beleza. Não era percebido como anti-moderno, e parecia como uma forma de modernismo  atemporal. O caráter purista do estilo clássico de Paul Troost e Albert Speer fez sua realização simultaneamente atemporal e moderna.

A arquitetura alemã sob o nazismo diferia da arquitetura italiana sob o fascismo, que era mais dinâmica e expressiva, inspirada tanto pelo funcionalismo quanto pelo classicismo, contradizendo qualquer noção de atemporalidade e lembrando fortemente o modernismo da década de 1920.

A influência de Hitler foi traduzida na arquitetura de Albert Speer por uma exibição de mais riqueza na forma, tendendo a uma maior exuberância e afastando-se da pureza neoclássica.. Paul Troost, até sua morte, e Albert Speer, no começo de sua carreira, frustrou as tendências naturais de Adolf Hitler, ligados a uma arquitetura plástica mais elaborada e rica, próxima àquela que ele conhecera em sua juventude.

Ligação com o passado alemão

Thingplatz em Hedenbergito.

A arquitetura sob o regime nazista tinha um papel didático, pois visa fornecer uma continuidade entre a era nacional-socialista com o passado germânico e a unidade da comunidade do povo alemão. A maioria dos edifícios nacional-socialistas eram estádios para atividades comunitárias, e nesses espaços eram criados os valores nos quais se baseou a ideologia nazista. Desde o uso das bandeiras de Albert Speer durante as celebrações do 1º de maio no Lustgarten, até a cooptação da tradição dos ting, os nazistas queriam vincular-se ao passado germânico.

• A ligação pode ser direta. As Thingplatz, por exemplo, eram teatros ao ar livre construídos nas proximidades ou diretamente em um lugar de importância histórica, usado durante cerimônias que celebravam o passado germânico para ligar o povo alemão à sua história original, a dos arianos.O uso dos Ting foi associado ao conceito de Blut und Boden da ideologia nazista, que legitimava o direito de sangue alemão de ocupar o solo alemão. As Thingplatz frequentemente incluíam objetos naturais, como pedras, e eram construídas se adaptando ao terreno. Estas foram inspiradas pelos antigos teatros gregos que os nazistas consideravam como uma civilização ariana. Essa exaltação de um vínculo físico entre o passado e o nazismo ajudou a legitimar a visão histórica dos nacional-socialistas e do próprio regime de Hitler. O projeto desordenado de reconstrução de Berlim pelo arquiteto favorito de Hitler, Speer, transmitiu essa ideologia ao mesmo tempo em que se misturava, de maneira paradoxal, uma exaltação da família, com os projetos de casas alemãs.
• A ligação pode ser indireta. Assim, as celebrações de 1 de maio de 1936 em Berlim ocorreram no Lustgarten, que havia sido transformado em um estádio. Esta transformação não foi a preparação clássica de uma infra-estrutura para um evento, mas a criação de uma nova área, pura e quadrada, livre da história recente de Berlim. Isso permitiu a criação de um novo local cerimonial em concorrência direta com o Museu Altes e o Castelo de Berlim, símbolos da história monárquica. O simbolismo estava claro. Todo orador ficava em frente ao Museu Altes, que abriga a coleção de arte clássica, e só podia vê-lo junto às bandeiras nazistas. Havia uma ligação entre a nova ordem e o passado clássico, mas a nova ordem seria dominante.

No entanto, o estilo neo-clássico que prevaleceu para as grandes encomendas do Estado e do partido não era tipicamente alemão ou germânico, uma vez que foi inspirado pela arte grega e romana, nascido em um contexto mediterrânico e que teve sucesso internacional. A ligação com o passado germânico não estava no estilo arquitetônico, mas na natureza e propósito dos edifícios.

Gigantismo

Muitas das construções lançadas pelo regime nazista são marcadas pelo gigantismo.

Na época da construção das grandes torres nos Estados Unidos, ao lado das quais os indivíduos são pequenos, o gigantismo não é em si uma especificidade da arquitetura favorecida pelo poder nazista. Albert Speer escreve em seu trabalho No coração do Terceiro Reich que não há mais exagero nas dimensões de suas avenidas e projetos de estação do que em edifícios comerciais ou modernos arranha-céus.

Por outro lado, as motivações desse recurso ao gigantismo são específicas e provêm de uma vontade política declarada. O objetivo é dar ao povo alemão a consciência de seu próprio valor. Na frente de Albert Speer, Hitler diz aos trabalhadores da construção civil: "Por que sempre construir o maior possível? Eu faço isso para dar a cada indivíduo alemão uma autoconfiança. Para dizer a cada indivíduo em particular: não somos inferiores, ao contrário, somos absolutamente iguais a outros povos." Foi uma questão de falar à consciência da Alemanha nos séculos vindouros, ilustrando o gênio de uma época.

Teoria das ruínas

Mas para falar com as gerações do futuro, é necessário considerar a evolução dos edifícios construídos sob o regime nazista. Para este fim, Albert Speer, desenvolveu a teoria do valor das ruínas, após uma visita ao terreno recém-demolido para a futura construção do Zeppelinfeld, em Nuremberga. Usando certos materiais ou respeitando certas regras da física estática, era necessário construir edifícios que, após centenas ou milhares de anos, se assemelhariam às ruínas deixadas por Roma.

Para ilustrar isso, Albert Speer encomendou uma placa de estilo romântico apresentando a plataforma da esplanada do Zeppelin após séculos de abandono: coberta de hera, a massa principal da parede desmoronou em lugares, pilastras viradas de cabeça para baixo, porém ele permaneceu reconhecível em suas linhas gerais. Hitler deu a ordem de que, no futuro, os edifícios mais importantes do Reich fossem construídos de acordo com essa "lei das ruínas", desejando legar às seguintes gerações um patrimônio arquitetônico germânico. Segundo Hitler, as civilizações retidas pela História são aquelas que deixaram para trás construções imponentes.

Esta teoria é retomada por Hitler, que é sensível aos traços deixados pelas civilizações do passado. De fato, desprezando o entusiasmo germânico das SS, Hitler compara os vestígios deixados pelos alemães e os vestígios deixados pelos gregos: comparando os "jarros" exumados nos arqueólogos nas florestas da Alemanha e do Partenon..

Recursos teatrais, simbólicos e didáticos

A arquitetura sob o regime nazista visava a construção de belos edifícios, mas esse papel estético estava associado a outras funções: teatrais, simbólicas e didáticas. Por exemplo, a Haus der Kunst, a casa da arte alemã, tinha a missão de abrigar a arte, mas sua forma e estilo pretendiam simbolizar a unidade da comunidade de artistas alemães e destacar o gênio artístico alemão teatralizador das massas. A arquitetura sob o regime nazista pretendia promover a propaganda do Estado e do partido.

Os projetos arquitetônicos do Terceiro Reich não são, portanto, concebidos para o uso que pode ser feito deles no presente. As conquistas são vistas principalmente como símbolos de um passado glorioso, como Hitler menciona repetidamente na frente de seus visitantes..

Exemplos de projetos de arquitetura

A reconstrução de Linz

Hitler tinha planos de transformar sua cidade natal, Linz (Áustria), em uma metrópole, e para isso previa a construção de novos edifícios:

• uma série de edifícios cerimoniais nas duas margens do Danúbio, uma ponte suspensa para ligar as duas margens do rio,
• uma casa do NSDAP, um enorme edifício com uma sala de reuniões gigantesca e um campanário, incluindo uma cripta em que ele queria ser enterrado
• uma nova prefeitura,
• um grande hotel de luxo,
• uma série de edifícios culturais : um grande teatro, uma biblioteca, um museu de armas, uma galeria (o Führermuseum dedicada à arte germânica), um prédio de exposições, e dois monumentos, um para a glória do Anschluss, e o outro, à Anton Bruckner.

Não muito longe dali, nas alturas, deveria erguer-se a residência onde Hitler desejava se aposentar em sua velhice. Hitler sonhava em reproduzir em Linz o panorama que Budapeste havia modelado por séculos em ambas as margens do Danúbio (Viena estava equivocada, em sua opinião, ao virar as costas para o Danúbio).

O Reichsparteitagsgelände de Nuremberga

O Reichsparteitagsgelände é um gigantesco complexo arquitetônico, localizado no sudeste da cidade de Nuremberga, que recebeu, a partir de 1933 a 1938, o congresso anual do partido nacional-socialista dos trabalhadores alemães.

Este conjunto é a primeira grande conquista do arquiteto Adolf Hitler, Albert Speer. Seu design continua a ser um dos símbolos da arquitetura nazista, um dos principais instrumentos a serviço da propaganda nacional-socialista, cenário do filme de Leni Riefenstahl, O Triunfo da Vontade.

A fim de organizar os comícios nazistas, que Adolf Hitler via como parte integrante da ideologia do partido, era necessário criar estruturas capazes de receber um grande número de soldados e apoiantes do regime. A escolha da cidade de Nuremberga foi feita devido ao seu rico passado medieval e ao apego ao compositor favorito do Führer, Richard Wagner. O local, equipado com hotéis e restaurantes, era utilizado desde o século XIX como área de lazer para a população da cidade.

Os comícios, ou "Congressos do partido do Reich" (Reichsparteitage) duravam uma semana, e implicitamente lembram as antigas dietas imperiais (Reichstage). Todos os dias, uma organização do Partido Nacional Socialista é honrada, como a SA, a SS ou a Juventude Hitlerista. Entre 500.000 e 1 milhão de pessoas eram esperadas a cada vez. Supostamente para soldar a nação alemã, os congressos também mostram seu poder.

A superfície das instalações mede, no total, 11 km², uma área quatro vezes maior que a cidade de Nuremberga. Consiste em edifícios antigos reconstruídos e novos edifícios.

O Deutsches Stadion é um gigantesco projeto de estádio que seria localizado no Reichsparteitagsgelände e foi um dos elementos-chave. Foi projetado pelo arquiteto nazista Albert Speer para sediar, entre outros, o Congresso Anual de Nuremberga. A construção começou em 1937 e foi interrompida pela Segunda Guerra Mundial. Foi planejado para acomodar 400.000 pessoas. Speer foi inspirado peloEstádio Panatenaico de Atenas, que visitou em 1935, e não peloCirco Máximo de Roma.

Da mesma forma, o Märzfeld (" Campo de Marte ") serviria como base as reuniões da Wehrmacht. Sua construção, iniciada em 1938, nunca foi concluída. Suas dimensões são 955 x 610 m, cerca de 58 ha (mais de 80 campos de futebol). Cercado por 24 torres (onze foram concluídas), deveria dar a impressão de uma fortaleza monumental. Suas arquibancadas foram planejadas para acomodar cerca de 250.000 espectadores.

Durante a colocação da primeira pedra, Hitler, em seu discurso, imaginou como seria o complexo em ruínas, no qual cresceria um bosque sagrado, e que inspirou ao longo dos séculos, o terror, o respeito e a aspiração em combate.

Após a guerra, as instalações foram demolidas. Hoje, o terreno tem casas.

A Grande Cúpula da Germania

O grande Salão do Povo de Berlim.

Em uma capital muito pouco romana para o seu gosto, Berlim, Hitler lança o projeto para dar ao vitorioso Reich germânico uma capital mundial, Germania, digna de seu novo poder, seguindo o modelo da antiga Roma..

A Grande Cúpula (Große Halle), ou Volkshalle (Grande Salão do Povo) é um projeto arquitetônico monumental que deveria ter nascido em Berlim sob o regime nazista como parte da reorganização da cidade do projeto Germania.

Projetado sobre o modelo do Panteão, este enorme edifício abobadado é projetado para ser dezesseis vezes maior do que a cúpula da Basílica de São Pedro em Roma.Sua cúpula ficaria sobre um pedestal quadrado de 315 metros de largura e sua altura total seria de 290 metros.

Hitler queria apresentar-se para a multidão neste edifício, quase sagrado, simbolizando a comunidade do povo alemão. Mas a cristalização do sentimento popular, através de um edifício central propício ao encontro, não era uma ideia nova do nacional-socialismo: era frequentemente invocada nos debates da arquitetura utópica após a Primeira Guerra Mundial. : os exemplos mais famosos da década de 1920 são o Stadtkrone por Bruno Taut e as Zukunftskathedrale de Sozialismes, incluídos por Walter Gropius em seu primeiro Manifesto de Bauhaus.

O interior do edifício foi projetado como um "espaço de culto" e congresso e foi para acomodar entre 150.000 e 180.000 visitantes para eventos de uma natureza aclamada. O objetivo principal era impressionar as nações para manifestar o poder do estado nazista.

A grande cúpula foi desenhada pela agência de pessoal de Albert Speer. Ele foi inspirado por um edifício de cúpula desenhado por Hitler em 1925. Este desenho inspirou Speer, mas as proporções originais não puderam ser respeitadas. Albert Speer projetou várias versões do projeto. O modelo final data de 1939 e propõe um edifício muito mais ricamente decorado: em vez de ser liso e desenhar uma silhueta sóbria, as paredes são inteiramente esculpidas; os ângulos de projeção compreendem antecipadamente quatro pilastras; as colunas são estendidas acima por grandes recipientes de bronze.

O Grande Domo, um grande edifício da Germania, seria construído no extremo norte do eixo Norte-Sul, no distrito de Spreebogen (uma curva do rio Spree). Para isso, teria sido necessário desviar um pouco o curso do rio. Em 1925, Hitler havia desenhado um primeiro esboço do projeto. O fim da construção da cúpula, como a maioria dos outros edifícios da Germânia, foi planejado para o ano de 1950. A demolição do Alsenviertel, no meandro do Spree, bem como o desvio do rio começou nos anos de 1939 e 1941.

A base naval de Trondheim

Durante a Segunda Guerra Mundial, Adolf Hitler pediu a Albert Speer que fizesse planos para projetos de construção, mesmo fora do território do Reich, atestando assim seu desejo de poder e hegemonia. Assim, na Noruega, por causa da situação estratégica favorável da cidade de Trondheim, Hitler decidiu sua anexação e pediu a seu arquiteto que estabelecesse planos para a maior base naval alemã, que incluiria, além de estaleiros e docas, 250.000 alemães.

Em 1º de junho de 1941, o vice-almirante Fuchs, do Alto Comando da Marinha, forneceu a Albert Speer os dados necessários para calcular a área de um grande estaleiro naval estatal e em 21 de junho do mesmo ano, o arquiteto e Alto Almirante Raeder apresentou um relatório abrangente sobre o projeto. O Führer então decidiu sobre a localização da cidade, que ele especificou em 13 de maio de 1942, durante uma conferência sobre armamentos, durante a qual ele decidiu que as rochas de granito seriam cavadas com dinamite para para instalar uma grande base de submarinos.

Referências

Bibliografia

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Ver também

• Albert Speer
• Organização Todt