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Aguada

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 Nota: Este artigo é sobre a técnica de pintura. Para outros significados, veja Aguada (desambiguação).
Aguada de Chang Feng (1660)
Pedro de Valpuesta, O sacrifício de Isaac, 1656, desenho a pena e aguada. Instituto de Arte de Chicago.

A aguada, pintura a aguada, pintura lavada ou desenho lavado[1][2] (também podendo aparecer pelos nomes em inglês, wash, e em francês lavis) é uma técnica pictórica que consiste em misturar em diferentes quantidades de água ou álcool diversas tintas,[3] utilizando apenas uma cor que será diluída para obter diferentes intensidades da cor e conseguindo tonalidades mais espessas que a aquarela.[4][nota 1][5][6][7] Definida em alguns manuais básicos como "um tipo de têmpera" e também identificada com o guache, no Ocidente sua prática se originou no labor dos ilustradores e miniaturistas a partir da Idade Média, graças à melhora de qualidade de vários tipos de papel.[5][6] Foi mencionada pelo renacentista Cennino Cennini em seu tratado sobre pintura, datado no ano 1437.[8] Os principais museus de arte do mundo conservam exemplos de pintores da talha de Rembrandt, Francisco de Goya, Blake, e mais recentemente por artistas como Picasso. Sua maior projeção na qualidade e produção produziu-se de forma mais antiga no Extremo Oriente, em especial na China e Japão.[9][10]

O poeta Victor Hugo utilizava a técnica do lavis,[11] como mostra esta sua ilustração contemporânea de Les Travailleurs de la Mer.

A técnica da aguada (ou "à aguada") permite a utilização de uma ampla gama cromática a partir de uma única cor de base (normalmente preto ou sépia, ou cores ocres e verdes; daí sua identificação com o nanquim e o bistre), mediante esfumados.[6] Aplica-se normalmente com pincel. A dificuldade e beleza desta técnica, dependem da habilidade para diluir corretamente a tinta e plasmar sobre o desenho as diferentes gamas, variando entre a luz intensa e a sombra total. Tradicionalmente utilizam-se as cores da aquarela,[5] mas com um maior protagonismo da cor branca, "intervindo na preparação de todos os demais", e contribuindo assim à opacidade característica da aguada.[6] Também, sobretudo em Oriente, se utiliza a tinta nanquim, ainda que esta resulta menos dúctil (produz saltos ou cortes no tom do degradê). Há que começar pintando o mais brilhante e indo sucessivamente para o escuro, já que as capas se sobrepõem umas em cima de outras. Guarda em comum com a aquarela, além do mais, o papel, que deve ter a espessura suficiente para não empenar, ainda que também pode se pintar sobre cartão (previamente colado), e inclusive sobre tela, "com preparações de cola".[6] Também se chama assim à pintura realizada com esta técnica.[12][6]

Notas

  1. Uma definição mais ampla apresenta a água como técnica para diluir a cor em água, seja sozinha ou com diversos aglutinantes, como goma, cola, mel, dependendo do pigmento. A etimologia é o termo do latim vulgar aquatia, procedente de aquātus; aguada, a sua vez pode relacionar-se com o termo italiana guazzo, que, pelo que parece, procede o termo francês guache, imposto como denominador comum.

Referências

  1. Vieira, Domingos (1873). Grande diccionario portuguez: ou, Thesouro da lingua portugueza. [S.l.]: E. Chadron e B. H. de Moraes 
  2. Rodrigues, Francisco de Assis (1875). Diccionario technico e historico de pintura: esculptura, architectura e gravura ... [S.l.]: Imprensa nacional 
  3. Caro Bellido 2008, p. 25.
  4. a b c Fatás & Borrás 1993, p. 15.
  5. a b c d e f Chilvers 2007, pp. 28-29.
  6. Devoto, Giacomo (1979). Mondadori, ed. Avviamento all'etimologia italiana (em italiano). Milán: [s.n.] 
  7. Coleção de desenhos lavados digitalizados na Biblioteca Digital Hispánica
  8. Parramón & Martín Roig 2001.
  9. Gutiérrez, Fernando García (2017). «Catálogo de la colección de arte oriental» (PDF). Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría (em espanhol). Sevilla. ISBN 978-84-617-9478-2 
  10. Vitali, Raphael Oliveira (21 de dezembro de 2021). «Avant-garde hugoana: pintura surrealista e Théâtre en liberté». Dramaturgias (18): 273–302. ISSN 2525-9105 
  11. Parramón et al. 2001, p. 5.

Ligações externas

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