Elvira Notari

Elvira Notari
Elvira e Nicola Notari
Nascimento	10 de fevereiro de 1875 Salerno, Itália
Nacionalidade	italiana
Morte	17 de dezembro de 1946 (71 anos) Cava de 'Tirreni, Itália
Ocupação	Atriz, cineasta, produtora e roteirista
Atividade	1911–1929
Cônjuge	Nicola Notari

Elvira Notari, nascida Elvira Coda (Salerno, 10 de fevereiro de 1875 - Cava de 'Tirreni, 17 de dezembro de 1946) foi uma diretora de cinema, roteirista, produtora e atriz italiana.

É a mais jovem e produtiva cineasta da Itália, fez mais de 60 longa-metragens e cerca de 100 curtas-metragens e documentários. Ela é creditada como a primeira diretora de cinema que dirigiu mais de 60 longas-metragens e cerca de 100 documentários, muitas vezes escrevendo os temas e os roteiros, inspirados na cidade de Nápoles. O Prêmio Elvira Notari é nomeado após ela.

Elvira Notari era de origem social modesta. Ela se casou com Nicola Notari. Juntos, eles fundaram a Dora Film, e ela se tornou a primeira mulher italiana a criar uma empresa familiar de produção de filmes. Ela dirigiu os filmes, enquanto ele trabalhava como cinegrafista. Seu filho, Eduardo ou "Gennariello", baseado em um personagem que ele interpretou, trabalhou como ator em muitos dos filmes. Eduardo apelidou sua mãe de "O General", com base em sua força de vontade e determinação exibida em sua empresa de cinema. Em um exemplo, as lágrimas na tela de seus filmes tinham que ser reais, trazidas de um "detalhe doloroso ou emocionalmente sensível da vida privada de um ator", em vez do uso de glicerina para lágrimas artificiais.

Estilo e Temas

Os longas-metragens feitos por Notari eram frequentemente baseados em formas napolitanas de drama (especialmente mulheres de classe média). Notari mudou para o sceneggiata, uma forma teatral híbrida baseada nas canções dramáticas populares e na fase de variedades, no início dos anos 1920, e filmada nas ruas de Nápoles usando atores amadores, que davam vibrações realistas aos seus filmes, enquanto cada uma das cenas de Notari utilizava a rua como um palco natural cheio de luzes, multidões e suas vozes, ao invés de ser filmado em estúdio. Notari definiu seus dramas apaixonados como parte de uma série definida por ela como grandi lavori popolari ("grandes obras populares"). O toque realista de Notari foi ligado ao movimento neorrealista posterior. O trabalho de Elvira Notari apresentou muitas janelas representando vários aspectos, assim como a cidade sendo de extrema importância, especialmente devido ao seu estilo de filmagem local. Além disso, a cidade e as janelas expandem as histórias públicas e privadas de Notari, com os nós fazendo parte do espaço público enquanto as mulheres ocupam o espaço doméstico. Embora Notari frequentemente apresentasse mulheres no espaço público, elas eram frequentemente cercadas por homens.

Vida pregressa

Ela nasceu de Diego Coda e Agnese Vignes. À Elvira foi permitido frequentar a escola e buscar uma educação na Escola de Ciências na literatura enquanto dançava como hobby. Na escola, ela desenvolveu suas habilidades no uso da linguagem e isso foi mostrado em sua escrita. Em 1902, quando terminou a escola, ela e sua família se mudaram para Nápoles. Ela trabalhou como "modista", que continuou a fazer mesmo depois de se tornar cineasta. Onde depois de algum tempo ela conheceu e em agosto de 1902, casou-se com Nicola Notari. Eles tiveram três filhos, Eduardo, Dora e Maria.

Carreira

Elvira, juntamente com o marido, estabeleceu sua empresa de produção. Depois de algumas mudanças de nome, eles se estabeleceram na Dora Films, que recebeu o nome de sua filha, que nunca trabalhou no negócio. A Dora Films começou pequena como um simples laboratório fotográfico em 1905. A empresa de Notari destacou-se com seus títulos de filmes coloridos, chamados Cinecittà, que eram usados para visualizar eventos e atrações. Em 1912 a empresa Dora Film construiu um cenário, ou teatro di posa ¸ e se tornou uma casa de produção completa. Seu marido trabalhava na câmera enquanto Elvira dirigia e escrevia os filmes. Ela é creditada como a primeira diretora de cinema. A maior parte do trabalho feito pelos filmes de Dora foi perdida, com apenas alguns registros restantes. A Dora Films era uma verdadeira produtora, que incluía edição, laboratórios e outras necessidades para criar filmes. A sincronização ao vivo de músicas e músicas com as imagens na tela, muitas vezes desenhadas à mão ou coloridas à máquina, é possivelmente a melhor forma multimídia de entretenimento de todos os tempos.

Na década de 1920, os filmes de Notari tiveram de ser distribuídos em todo o mercado norte-americano, uma vez que lhes foi negada a circulação nacional na Itália, apesar de serem uma das mais bem sucedidas e importantes produtoras de cinema italiano da época. A Dora Films acabou por formar um escritório em Nova York, apropriadamente em Little Italy; os filmes realizados trouxeram os imigrantes italianos para o cinema, e contribuíram para disseminar a cultura italiana.

Os filmes de Dora também tiveram uma escola de atuação de arte cinematográfica. Na Dora Films, Elvira produziu documentários e curtas-metragens. De acordo com um testemunho de seu filho, Elvira exigiu uma performance real e verdadeira de seus atores. Os filmes produzidos nos filmes de Dora foram feitos através de um olhar feminino, bem como lidando com a vida natural na Itália. Elvira lembraria seus atores sobre momentos tristes de sua vida. Isso foi “reminiscente do neorrealismo”. Elvira é creditada com a contribuição para a escola de atuação, além de ser roteirista. Entende-se que ela também poderia ter trabalhado na edição dos filmes que eles produziram.

Elvira Notari contava com a literatura feminina quando se tratava do desenvolvimento de suas ideias. Em seus “melodramas femininos”, ela se concentra na perspectiva feminina. Elvira tinha a tendência de retratar a "mulher negra", a femme fatale, uma mulher que se desviava da norma. Havia um foco no corpo feminino, bem como fantasia feminina, que é um aspecto do trabalho de Elvira Natori. Nas suas obras, Nfama! e A Piedigrotta as mulheres lideradas são descritas como a "figura feminina indisciplinada" , os filmes passam a retratar a luta dessas mulheres. Um dos outros temas em seus filmes, que apresentam esses tipos de mulheres, é o desejo. Homens que desejam mulheres, mulheres que desejam algum tipo de sentimento ou emoção.

A censura na Itália recaiu sobre os filmes de Dora. Os filmes lançaram uma luz sobre aspectos da vida italiana que muitos consideravam inadequados para serem retratados. Os filmes muitas vezes lidavam com “linguagem grosseira e tons sexuais”, que testavam a ideia de censura. A censura frequentemente pedia que as cenas fossem editadas ou removidas. Além disso, o declínio de Notari veio através da intervenção fascista em sua própria casa e ela inevitavelmente mudou para o filme de Hollywood, incluindo a trilha sonora original, com seu filme Napoli terra d'amore (1928) sendo um desastre com seu público. Um ligeiro ressurgimento com seu filme, Trionfo cristiano (1930) (embora a data de lançamento seja controversa), Notari mudou novamente para temas religiosos, novamente controversos devido ao desejo por sua ideologia.

Além disso, e mais recentemente, o filme de Notari, A Santanotte (1922), foi restaurado entre 2007-2008, reunindo títulos explicando a censura de uma infinidade de representações dentro do filme que vão da violência física à bebida, entre outras coisas. Essas representações também dificultaram Notari com a censura dos Estados Unidos, embora ela tenha encontrado sucesso na América através de anúncios.

Vida após o cinema

Nos anos finais da produção dos filmes de Dora, em 1930, Elvira e seu marido se mudaram para a indústria cinematográfica nos anos 1930. Devido à entrada de som nos filmes e à ascensão da censura, os filmes de Dora terminaram. Embora a falta de desejo e som não seja a razão pela qual ela realmente se aposentou, mas apenas os problemas com a censura. Além disso, também pode ser devido ao fato de que era necessário que os cineastas italianos se mudassem para Roma devido às escolhas governamentais e Elvira não desejava. Elvira mudou-se para Cava de 'Tirreni, perto de Salerno, onde se aposentou e morreu em 17 de dezembro de 1946. A família Notari abriu uma loja de equipamentos fotográficos. Mais tarde, seu marido se tornou distribuidor de filmes.

Filmografia

Filmografia

Ano	Título	Contribuição	Duração
1911	Maria Rosa di Santa Flavia	Direção Atriz	Curta-metragem
1911	Carmela la pazza	Direção	Curta-metragem
1911	Bufera d'anime	Direção Atriz	Curta-metragem
1912	La figlia del Vesuvio	Direção	Curta-metragem
1912	Eroismo di un aviatore militare a Tripoli	Direção Atriz
1913	Povera Tisa, povera madre!	Direção Atriz	Curta-metragem
1913	I nomadi	Direção	Curta-metragem
1913	Il tricolore	Direção Atriz	Curta-metragem
1914	Ritorna all'onda	Direção Atriz Writer	Curta-metragem
1914	La fuga del gatto	Direção	Curta-metragem
1915	Sempre avanti, Savoia!	Direção
1916	Gloria ai caduti	Direção
1916	Carmela, la sartina di Montesanto	Direção
1916	Ciccio, il pizzaiuolo del Carmine	Direção
1917	Il nano rosso	Direção
1917	Mandolinata a mare	Direção
1917	La maschera del vizio	Direção Atriz
1917	'E Scugnizze	Direção
1918	Il barcaiuolo d'Amalfi	Direção
1918	Pusilleco addiruso	Direção	Curta-metragem
1918	Gnesella	Direção
1919	Chiarina la modista	Direção
1919	Gabriele, il lampionaro di porto	Direção
1919	Medea di Portamedina	Direção
1920	A Piedigotta	Direção Roteiro	Curta-metragem
1920	'A Legge	Direção
1921	'O munaciello	Direção
1921	Gennariello polizziotto	Direção
1921	Luciella	Direção
1921	Gennariello, il figlio del galeotto	Direção	Curta-metragem
1922	Il miracolo della Madonna di Pompei	Direção
1922	'A Santanotte	Direção	Extant
1922	E'Piccerella	Direção Roteiro	Curta-metragem Extant
1923	Sotto San Francisco	Direção	Curta-metragem
1923	'O cuppè d'a morte	Direção
1924	Brother's Heart	Direção
1924	A Marechiare 'nce sta 'na fenestra	Direção
1924	'Nfama	Direção
1925	Mettete l'avocato	Direção
1927	Soldier's Fantasy Fantasia 'e surdate	Direção Atriz Edição Produção	Curta-metragem
1927	L'Italia s'è desta	Direção
1928	Napoli Terra d' Amore	Direção
1928	Duie Paravise	Direção
1929	Napoli sirena della canzone	Direção

Bibliografia

Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari: Uma mulher em busca do desejo." Film International. Desejo". Film International .

Tomadjoglou, Kim. "Elvira Notari." Em Jane Gaines, Radha Vatsal e Monica Dall'Asta, eds. Projeto Pioneiras do Filme das Mulheres. Centro de Pesquisa Digital e Bolsa de Estudos. Nova York, NY: Bibliotecas da Columbia University, 2013. Rede. 27 de setembro de 2013. < https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/ccp-elvira-notari/

Notas

• Giuliana Bruno, Streetwalking em um mapa arruinado: teoria cultural e os filmes da cidade de Elvira Notari, imprensa da Universidade de Princeton, 1993
• Gwendolyn Audrey Foster, diretores de filmes femininos: um dicionário internacional de bio-crítica, Greenwood Publishing Group, 1995 ISBN 0-313-28972-7
• Bruno, Giuliana. Streetwalking On A Ruined Map. [S.l.: s.n.] ISBN 0-691-02533-9 
• «Elvira Notari» 
• «I film-sceneggiata». Bianco e Nero. LXXII 
• «Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama». Frauen und Film 
• Scalia, Rossella (2013). "Elvira Notari: Uma mulher em busca do desejo." Film International.

Ligações externas

• Elvira Notari. no IMDb.
• Elvira Notarino projeto Pioneiros do Filme das Mulheres
• Elvira Notari: Uma mulher em busca do desejona Film International
• Nápoles Vida, Morte e Milagreem Naplesldm.
• Grandes italianos do passado: Elvira Coda Notariem WeTheItalians