Sedmikrásky
Sedmikrásky | |
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No Brasil | As Pequenas Margaridas |
![]() 1966 • cor • 76 min | |
Gênero | comédia dramática |
Direção | Věra Chytilová |
Produção | Rudolf Hájek |
Roteiro | Věra Chytilová Ester Krumbachová Pavel Juráček |
Elenco | Jitka Cerhová Ivana Karbanová |
Música | Jiří Šlitr Jiří Šust |
Cinematografia | Jaroslav Kučera |
Direção de arte | Karel Lier |
Figurino | Ester Krumbachová |
Edição | Miroslav Hajek |
Distribuição | Ustredni Pujcovna Filmu Kouzlo Films Společnost |
Lançamento |
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Idioma | checo |
Sedmikrásky (no Brasil, As Pequenas Margaridas;[1][2] também conhecido como Daisies) é um filme checoslovaco de 1966, do género comédia dramática, dirigido e escrito por Věra Chytilová, Ester Krumbachová e Pavel Juráček. Protagonizado por Jitka Cerhová e Ivana Karbanová, a obra cinematográfica é um marco do "cinema novo checo(eslovaco)".[1] O filme foi planeado como uma comédia satírica da decadência burguesa que ataca principalmente aqueles que estão no poder e foi descrito por Chytilová como "um obituário sobre uma visão negativa da vida"[3]
O filme retrata duas jovens melhores amigas que, observando o caos do mundo a sua volta, decidem se tornar más e obscenas, realizando uma série de peripécias, como abusar do tempo e dinheiro de homens que as desejam e comer tudo o que veem pela frente.
Sinopse
[editar | editar código-fonte]Duas jovens mulheres, Marie I e Marie II, decidem que devem se tornar más, obscenas e mimadas assim como o mundo em que elas vivem está se tornando. A partir dessa decisão, elas iniciam uma agitada jornada por diferentes lugares realizando atos transgressivos. Elas não levam nada - comida, roupas, homens, guerra - a sério. [4] As Pequenas Margaridas é um dos filmes mais radicais da chamada Nova Onda do Cinema Checoslovaco (também conhecida como Nouvelle Vague Checa[5] ou Nová Vlna[1]) e mistura forte carga política com um estilo experimental de direção, atuação, edição e narrativa. É considerado um dos grandes filmes do cinema feminista.[6]
Elenco
[editar | editar código-fonte]- Jitka Cerhová - Marie I
- Ivana Karbanová - Marie II
- Marie Češková - Mulher no banheiro
- Jiřina Myšková - Senhora do banheiro
- Marcela Březinová - Senhora do banheiro
- Julius Albert - Homem mais velho
- Dr. Oldrich Hora - Homem de idade mediana
- Jan Klusák - Homem mais novo
- Josef Konicek - Dançarino
- Jaromír Vomácka - Homem mais gentil[2]
À época das filmagens de As Pequenas Margaridas, as atrizes que interpretaram as protagonistas (Marie I e Marie II) não eram atrizes profissionais.[7]
Enredo
[editar | editar código-fonte]A sequência de abertura mostra um volante girando enquanto ouve-se tiros de aviões metralhando o solo. Os planos dos aviões provêm de material de arquivo, de filmagens da Marinha dos EUA no Pacific Theatre durante a Segunda Guerra Mundial. A primeira cena mostra as duas personagens principais, Marie I e Marie II, de maiô, sentadas lado a lado. A conversa delas é robótica, elas falam sobre “serem más” uma vez que o mundo também “é mau”. A próxima cena mostra Marie I e Marie II dançando na frente de uma árvore. A árvore tem muitos frutos e se assemelha à Árvore do Conhecimento do Bem e do Mal. Assim que Marie I come da árvore, as duas caem e aparecem em seu apartamento.
Em uma longa sequência de cenas, as garotas saem com uma série de homens mais velhos. Em cada encontro, as garotas se divertem e comem enquanto zombam de seus companheiros. Quando os homens perdem a paciência, Marie I e Marie dizem que estão atrasadas para pegar um trem. Os homens as acompanham até a estação e elas os abandonam por lá.
As garotas eventualmente vão para uma boate de Praga, onde elas atrapalham um show de dança no estilo dos anos 1920 e irritam os clientes com suas travessuras bêbadas.
Marie II tenta o suicídio enchendo o apartamento com gás, mas falha porque deixou a janela aberta. Marie II vai ao apartamento de um colecionador de borboletas. Nesta cena, muitas borboletas são mostradas como quadros estáticos. O homem declara repetidamente seu amor a Marie II, a quem chama de Julie. No final, ela diz que quer comer. Em cenas posteriores, as duas garotas perambulam por várias salas enquanto ouvem seus pretendentes professarem amor por elas ao telefone. Essas cenas são acompanhadas por filmagens das personagens destruindo comidas com formatos fálicos, entre outras.
Em um momento, as meninas encontram uma mulher mais velha que comenta como ela sente falta da juventude. As meninas esperam um momento em que a senhora sai do cómodo e então a roubam e vão embora. Depois disso, elas filosofam sobre suas ações, pensamento desencadeado pelo furto.
Mais tarde, Marie I e Marie II vão até uma fábrica. O prédio parece abandonado. Elas procuram alimento e acidentalmente encontram um banquete. Elas comem a comida, bagunçam e destroem a sala. Começam uma guerra de comida e no meio dela fazem um desfile de moda, pisando sobre os pratos de comida. Fica implícito que esse banquete havia sido preparado para alguém, entretanto não se vê ninguém ali além das personagens. Elas sobem em cima do lustre e balançam nele. Nesse momento o filme corta para elas caindo na água do mar. Elas voltam para a sala do banquete e tentam limpar tudo quando percebem a bagunça que fizeram e a problemática de seus comportamentos inconsequentes, porém são incapazes de limpar a bagunça que fizeram. Quando terminam a “limpeza”, se deitam na mesa. O lustre, então, cai sobre as duas garotas, provavelmente esmagando-as.
O filme termina com gravações de guerra semelhantes ao início e fecha com uma epígrafe que diz que o filme é "dedicado àqueles que só ficam chateados por causa de alface pisoteado”.[8]
Temas e Estilo
[editar | editar código-fonte]Ao longo do filme, as duas personagens principais refletem sobre juventude, felicidade, existência e privilégio. [7]O filme tem uma estrutura de enredo que difere muito de construções clássicas de narrativa. A relação entre cenas e planos não é de causa e efeito. As cenas vão de uma para a outra caoticamente, sem senso de causalidade ou conexão grande entre os eventos e episódios.[7] Formalmente, o filme alterna entre preto e branco, cores e filmagens saturadas e distorcidas. [7]Muitas cenas incluem elementos de colagem, e os personagens passam uma parte significativa do filme comendo ou brincando com comida, sendo esse um elemento poético e simbólico importante na obra.[7][8] As Pequenas Margaridas é constantemente referenciado enquanto um filme feminista, pela subversão da representação da feminilidade em Marie I e Marie II, tanto em seus aspectos estéticos quanto comportamentais, e suas ações perante a sociedade, especialmente perante os homens que passam por elas. [6]
O filme apresenta diversas referências surrealistas e dadaístas, a exemplo da decoração dos quartos das meninas, das roupas coloridas que usam, dos cenários vibrantes[7], papel da direção de arte de Karel Lier e dos figurinos de Ester Krumbachová, que em entrevista disse que os figurinos precisam contar uma história por si sós. [9]
Produção
[editar | editar código-fonte]De maneira geral, em As Pequenas Margaridas, Chytilová rompe de maneira radical com o realismo cinematográfico - tal qual diversos outros diretores do cinema político vanguardista da década de 1960 -, criando uma obra que para além de não narrativa, pode ser lida também como dadaísta.[10]
Ao longo do filme, a diretora adota procedimentos fotográficos e de montagem que buscam gerar não apenas um senso de anarquia, mas também, uma desconexão interna, em que um evento presenciado no filme, não raro, tem pouca ou nenhuma relação com aquela que a precede. Nesse viés, o filme varia entre momentos em que a imagem é colorida, para momentos em que é preto-e-branca, para outros em que filtros de cor são aplicados. Assim como o filme é montado de maneira a não gerar um senso de causalidade entre uma sequência e outra, mas sim um senso de aleatoriedade.[11]
Na esfera sonora, destaca-se ainda, o design que utiliza ruídos, não raro desconexos do que se vê em tela, e de sonoridades ligadas aos mais diferentes géneros musicais, desde o industrial, até o jazz. O trabalho sonoro do filme é entendido como uma inspiração para outros filmes que também se propuseram a romper com o realismo cinematográfico, a exemplo do trabalho de Alan Splet em Eraserhead.[11]
Recepção
[editar | editar código-fonte]Doméstica
[editar | editar código-fonte]O filme foi recebido positivamente pela audiência checa e pelos críticos.[12]O crítico de cinema Antonín J. Liehm escreveu que As Pequenas Margaridas foi "um filme marcante não apenas pelos espectadores que apreciam a significância artística dele, mas também por aqueles que só querem ser entretidos e possam perder sua magnitude à primeira vista".[13] O escritor Milan Kundera disse que o filme é "magistralmente feito", e escreveu que a "monstruosidade das personagens principais foi retratada elegantemente, poeticamente, de forma análoga a sonhos e lindamente, mas sem se tornar menos monstruosa".[14] O filme ganhou o Prêmio Trilobit de Melhor Filme Checoslovaco de 1966 pela União de Filme e TV[15]. Apesar disso, após ser criticado pelo político comunista checoslovaco Jaroslav Pružinec durante interpelações em maio de 1967, o filme foi retirado de todos os grandes cinemas por "retratar o devasso", e só foi projetado em pequenas exibições. [7] Apesar de o filme ser constantemente associado ao surrealismo[7], os surrealistas checos contemporâneos ao lançamento do filme o viram com desprezo. [16]
Internacional
[editar | editar código-fonte]O filme foi muito bem-recebido na Europa. O jornalista francês Pierre Billard, escrevendo para a L'Express, comparou As Pequenas Margaridas com os filmes de Mack Sennett e Irmãos Marx, e o chamou de "uma grande celebração de absurdos com uma fineza técnica e uma direção de arte maravilhosa tão raramente alcançada".[17] Na imprensa dos Estados Unidos, a recepção foi, em sua maioria, negativa. Bosley Crowther escreveu no The New York Times: "Uma farsa pretensiosamente excêntrica e laboriosamente exagerada sobre duas playgirls que são completamente vazias. Suas tentativas de humor e sátira simplesmente não funcionam."[18]
As Pequenas Margaridas tem a classificação mais alta entre os filmes checos em um agregador online de listas de "melhores de" dos críticos, chamado They Shoot Pictures Don't They.[19] O filme foi também listado como o sexto melhor filme dirigido por uma mulher em uma enquete da BBC que foi lançada em 26 de novembro de 2019. [20]
Prémios
[editar | editar código-fonte]- Prêmio Trilobit de Melhor Filme Checoslovaco de 1966[21]
- Grand Prix da Associação Belga de Críticos de Cinema por melhor filme de 1968.
Disponibilidade
[editar | editar código-fonte]No território brasileiro, As Pequenas Margaridas está disponível para streaming no serviço Supo Mungam.
Referências
- ↑ a b c «Nová Vlna» (PDF). Banco do Brasil
- ↑ a b «Pequenas Margaridas (1966)». Cineplayers. 27 de novembro de 2018. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Clouzot, Claire (1968). «Review: Daisies by Vera Chytilova». Film Quarterly (3): 35–37. ISSN 0015-1386. doi:10.2307/1210994. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ «Daisies». The Criterion Collection (em inglês). Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ «O QUE FOI A NOUVELLE VAGUE TCHECA». TUDO SOBRE SEU FILME. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ a b Lim, Bliss Cua (1 de setembro de 2001). «Dolls in Fragments: Daisies as Feminist Allegory». Camera Obscura: Feminism, Culture, and Media Studies (2 (47)): 37–77. ISSN 0270-5346. doi:10.1215/02705346-16-2_47-37. Consultado em 26 de julho de 2021
- ↑ a b c d e f g h Owen, Jonathan L.; Čulík, Jan; Klonowska, Barbara; Halligan, Benjamin; Owen, Jonathan L. (janeiro de 2011). «Reviews». Studies in Eastern European Cinema (1): 91–111. ISSN 2040-350X. doi:10.1386/seec.2.1.91_4. Consultado em 26 de julho de 2021
- ↑ a b AnOther (3 de julho de 2015). «Lessons We Can Learn from Daisies». AnOther (em inglês). Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ «Ester Krumbachová – costume designer who left her mark on Czech New Wave». Radio Prague International (em inglês). 28 de janeiro de 2009. Consultado em 26 de julho de 2021
- ↑ «Dada and its Afterlife in Czechoslovakia: Jan Švankmajer's The Flat and Věra Chytilová's Daisies». BRILL. 1 de janeiro de 2012: 245–261. ISBN 978-90-420-3589-8. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ a b Stephenson, Cheryl (14 de maio de 2018). «Vadí/Nevadí: puppet play in Věra Chytilová's Sedmikrásky (Daisies)». Studies in Eastern European Cinema (3): 219–232. ISSN 2040-350X. doi:10.1080/2040350x.2018.1469200. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Rabušic, Ladislav (1 de fevereiro de 2000). «Is Czech Society 'Post-materialist'?». Czech Sociological Review (1): 3–21. ISSN 0038-0288. doi:10.13060/00380288.2000.36.1.02. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Liehm, Antonín J. (6 de abril de 2016). «Closely Watched Films (Routledge Revivals)». doi:10.4324/9781315620954. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Holmberg, Arthur; Kundera, Milan (1985). «Interview: Milan Kundera». Performing Arts Journal (1). 25 páginas. ISSN 0735-8393. doi:10.2307/3247807. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Trnka, Jan; Janásková, Pavla (30 de novembro de 2020). «Filmový scénář perspektivou vybraných teoretických přístupů a pracovních metod humanitních a informačních věd». ProInflow (2). ISSN 1804-2406. doi:10.5817/proin2020-2-5. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ Frank, Alison (25 de dezembro de 2011). «Czech Surrealism and Czech New Wave Realism». Kinema: A Journal for Film and Audiovisual Media. ISSN 2562-5764. doi:10.15353/kinema.vi.1232. Consultado em 26 de julho de 2021
- ↑ Slačálek, Ondřej (19 de novembro de 2020). «Postkoloniální střední Evropa? Kunderův „unesený Západ" v zrcadle postkoloniální kritiky». Slovo a smysl (34): 105–130. ISSN 2336-6680. doi:10.14712/23366680.2020.2.7. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ The Decorative arts festival for Cooper Union Museum. [S.l.]: The Institute. 1967
- ↑ «Part Two. The Films». University of California Press. 31 de dezembro de 2019: 95–200. ISBN 978-0-520-95196-9. Consultado em 18 de julho de 2021
- ↑ dx.doi.org http://dx.doi.org/10.1107/s2052520616006326/gp5081sup5.txt. Consultado em 18 de julho de 2021 Em falta ou vazio
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(ajuda) - ↑ mailto:internet@ceskatelevize.cz, Ceska Televize;. «Tvůrci filmu — Sedmikrásky». Česká televize (em checo). Consultado em 18 de julho de 2021