Pinel, médecin en chef de La Salpêtrière, délivrant des aliénés de leurs chaînes

Pinel, médecin en chef de La Salpêtrière, délivrant des aliénés de leurs chaînes
Pinel, médecin en chef de La Salpêtrière, délivrant des aliénés de leurs chaînes
Autor	Tony Robert-Fleury
Data	1876
Gênero	pintura histórica
Técnica	tinta a óleo, tela
Dimensões	355 centímetro x 505 centímetro
Localização	Musée de l'Assistance publique - Hôpitaux de Paris
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Pinel, médecin en chef de La Salpêtrière, délivrant des aliénés de leurs chaînes (Pinel, médico-chefe de La Salpêtrière, liberta os alienados de suas correntes, em livre tradução) é o título de um quadro a óleo do artista francês Tony Robert-Fleury, apresentado no Salon em 1876 e representa o médico Philippe Pinel resgatando pessoas com problemas mentais das condições sub-humanas em que estavam.

Características

A pintura possui dimensões de 3,55 metros de altura por 5,05 metros de comprimento, e o "título da obra contém um erro ortográfico, já que o asilo La Salpêtrière só acomoda mulheres".

Imagem

O artista retrata um pátio no interior do hospital e a figura central da tela é uma mulher cujos traços de insanidade são patenteados pelos cabelos desgrenhados e soltos, enquanto um assistente de Pinel, que está sob árvores observando à esquerda, retira-lhe um cinto de ferro que a prendia. Aos pés do médico outra mulher, já libertada possivelmente, ajoelha-se em gratidão. Jean-Baptiste Pussin aparece retratado, como enfermeiro (de avental), também observando a cena.

A cena completa-se com outras figuras em segundo plano, como a mulher que demonstra sofrer um ataque e está com o seio de fora, e outras mulheres ainda com as correntes aguardam o momento de sua libertação. Ao fundo, duas mulheres descem as escadas do hospital.

Histórico

Foi apresentado no Salão de 1876, sob número 1753 no catálogo da exposição, que dizia na descrição: “Pinel protestou de forma brilhante contra o tratamento odioso de que eram vítimas os loucos: teve a coragem de soltar suas correntes".

Um esboço realizado por Fleury, destacado em guache branco, foi preservado e pertence ao Museu Nacional de Arte de Bucareste; nele a composição difere da versão definitiva. Já uma tela de estudo, feito de modo grosseiro e em pequenas dimensões, mas guardando maior proximidade com a versão definitiva, é mantida na Wellcome Collection, em Londres.

Uma tela realizada em grisaille com mais de um metro existe e é bem próxima da que foi exposta; as gravuras publicadas na imprensa da época refletem esse trabalho, já que a produção de tipos para gravação era demorado e, junto a outros elementos, dão conta de que este trabalho foi mais um estudo do artista e não cópia realizada por um aluno.

Contexto social e político

O médico Pinel conhecera em 11 de setembro de 1793, quando passou a chefiar o Hospice de Bicêtre por ordem da Convenção, a Jean-Baptiste Pussin um humilde servidor que, curado da tuberculose, fora para aquela instituição transferido com a função de cuidar do quarteirão destinado aos loucos agitados. Os dois mantiveram uma parceria que durou dezoito anos. Pussin, com ajuda da esposa e seguindo as lições de Pierre-Jean-Georges Cabanis já havia iniciado a libertação dos loucos das celas em que viviam acorrentados, e que faziam ser o local conhecido como "inferno de Bicêtre", obtendo como resultado a diminuição da agressividade. A atitude de Pussin, contudo, foi atribuída e mitificada como sendo apenas de Pinel graças sobretudo à propaganda de seu filho Scipion Pinel e, mais tarde, por outro descendente dele.

Já em 1849, o pintor Charles Müller retratou a cena enaltecendo o gesto de Pinel, ocorrido durante o contexto da Revolução Francesa e da conquista das liberdades que aquele movimento propagava, e o quadro de Fleury surge no contexto da Terceira República Francesa, que procurava enaltecer as conquistas da Revolução que em pouco tempo completaria o primeiro centenário.