Luiz Gama (Yolando Mallozzi)

Luiz Gama

Apresentação

Tipo	monumento
Fundação	22 de novembro de 1931
Criador	Yolando Mallozzi
Material	granito, escultura em bronze e betão
Abertura	1931
Estatuto patrimonial	patrimônio público listado pelo projeto Monumentos de São Paulo (d) escultura listada no banco de dados do museu MuBE Virtual (d) bem tombado pela Prefeitura Municipal de São Paulo (d)

Localização

Localização	Largo do Arouche República  Brasil

Coordenadas	23° 32′ 29″ S, 46° 38′ 43″ O

Luiz Gama é um monumento de Yolando Mallozzi, localizado no Largo do Arouche. A data de criação é 22 de novembro de 1931. A obra foi produzida com granito, bronze e concreto e retrata Luiz Gama.

Trata-se do primeiro monumento público na cidade de São Paulo a prestar homenagem a um líder negro. A construção da peça em homenagem a Gama foi iniciativa de Progresso, um veículo da imprensa negra paulistana, que organizou uma comissão para organizar e arrecadar recursos para a obra. A data inicial da inauguração seria 21 de junho de 1930, no centenário do nascimento do homenageado. A inauguração da obra foi seguidamente adiada, muitas vezes por conta de empecilhos criados pela Prefeitura de São Paulo, até ser inaugurada em fim de 1931, com dezessete meses de atrasos.

Descrição

Descreveu-se a obra como:

“

A herma de Luiz Gama constitui-se, segundo pena do próprio escultor, de um busto do homenageado em atitude de tribuno, colocado sobre um pedestal de granito executado em caráter moderno. O bronze é imponente, medindo 1,10 metro e apresentando um retrato do abolicionista em postura solene, lançando o olhar ao horizonte. Gama é retratado vestindo uma pesada casaca transpassada, elegantemente adornada por uma gravata em laço que lhe envolve o pescoço. A barba e o cabelo aparecem cuidadosamente aparados, crescidos apenas o suficiente para que se perceba a natureza lanosa de sua textura, ricamente trabalhada pelo cinzel do artista. Seus traços são finamente tratados, à maneira da escola verista italiana, de forma a evidenciar o apuro técnico do escultor, mas não dar margem a muito mais do que isso. A busca da semelhança com o retratado regia a prática escultórica nesse período e era tudo o mais que se esperava do autor de uma herma. Uma peça bastante significativa, porém, na sua aparente simplicidade.

”

Galeria

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